明代铜鎏金释迦牟尼佛像：明代铜鎏金释迦牟尼佛像，高35公分，带木座，系典型的汉地佛造像形式：头部较大，宽额丰颐，面容沉静，神态安逸。顶饰螺发，肉髻饰于螺发前部。结跏趺坐，身躯健壮。左手作触地印，意为降伏群魔，右手结禅定印。身着通肩式袈裟，边缘錾刻精美的纹饰。给人雄浑庄严之感。该佛像用料为黄铜，脸、胸、手和足均鎏金。鎏金呈橘黄色，闪闪发光。铜壁厚，上手分量重。仔细观察，在佛像的脸、衣服等部位能看到细小的长方形“补丁”。佛身打“补丁”是晚明时期铸造工艺的特征之一。晚明时期，大白伞盖佛母佛像平台，大白伞盖佛母佛像平台，国力渐衰。与明早期相比，佛像铸造工艺相对粗糙，所以在砂眼上面打“补钉”，以弥补铸造工艺的缺陷。其时鎏金较厚，看不出来。随着时间的推移，表层的鎏金渐渐薄了，大白伞盖佛母佛像平台，“补丁”于是就显现了出来。这件佛像应为晚明时期的作品。大威德金刚：又称“大威德怖畏金刚”，梵语称“阎曼德迦”，藏语为“吉杰多吉”。大白伞盖佛母佛像平台

有关佛祖一生的事迹，在早期佛教经藏四阿含和小乘律藏中，尚无专让的记述。三藏的结集者，主要记录释牟尼的言辞。但是经藏和律藏在记录言辞中，详细地记述了每一段教和制订di一条戒律的原委。这些记述，虽属片断，但也包含了佛祖直接接触的那些人对佛陀的思想和行事的回忆。另外，在经、律中通过佛祖自己之口，记载了他自己早期生活的经历。在早期经藏和律藏中，记载佛祖家世和出家经过的，有《长阿含经》中的《大本经》等；记载初转佛法时情影的，有《杂阿含经》中的《转法经》等；记载教化活动的有《摩诃僧祇律》、《四分律》、《五分律》等以及阿含经中的诸小经；记载佛祖晚年生活的有《长阿含经》、《般泥洹经》以及《根本说一切有部毗奈耶杂事》等。大威德金刚佛像生产制造五佛一般以毗卢遮那佛为首的五尊佛分别阐释佛的功德。

释迦摩尼成长：悉达多太子天资聪慧，长到12岁时，就已经掌握了当时印度较高的学问，16岁时，娶了表妹耶输陀罗为妻。他的生活可谓幸福美满，可后来发生的一件事改变了他的一生，起因是他有一次驾车出城游玩。他在驾车经过东、南、西三座城门时，分别见到了人类老、病、死的三种状态，于是认识到所有人都有不可逃避的痛苦。后来当他在经过北门，看到一位行走的苦行僧时，决定奉行这一古老的修行方法，以摆脱命运的枷锁。就在他29岁那年的一次晚上，他丢下妻子和家庭，独自出宫修苦行去了。

河北昌盛在山西五台山建筑的佛像较高达8米，此佛是中国较高的铜铸佛像，据（唐县昌盛铜雕公司）介绍该佛像始建于北宋开宝四年，当时为了铸成如此高大的佛像，来自全国各地的30多名能工巧匠采用了自下而上分段续接的方法，共分了4段才将整座大佛铸造完工。可谓是工程浩大，工序复杂。北魏铜鎏金板凳佛像，通高7.6厘米，鎏金匀厚，生干坑器，鎏金部分呈现紫红色金锈斑，部分鎏金脱落处有铜绿锈。该铜佛像宽肩纤细的身体，脸庞瘦削，笑容可掬。眼大，横长呈杏仁状，目光平视，鼻梁高挺，容貌端庄清秀，神情平静温雅。头戴鹅瘤冠，磨光式肉髻居多，无发纹。上身似敷搭双肩式外衣，着裙，服饰轻薄，衣纹简洁。左手下垂，右手上举作摩利支天印。双腿并拢立于莲花佛台上，佛像座为一束腰形的四足佛床，佛亦俗称板凳佛，有莲瓣形背光。佛背面中部凹处，似有两个铭文，一时辨别不清。普陀山位于浙江普陀县，为舟山群岛之一，相传为观音显灵说法道场。

铜佛像保持清洁度的方式方法：碱液浸泡法。将被腐蚀的铜雕佛像置于倍半碳酸钠溶液中浸泡，使铜的氯化物逐渐转换为稳定的铜的碳酸盐，铜雕的氯离子被置换出来转入浸液中。浸液需定时更换，直至浸液中无氯离子出现为止。随后将器物用蒸馏水反复清洗，除去碱液，干燥后封护。碱溶液只把氯化物提取出来,保留着色彩斑斓的孔雀石等腐蚀层,不损害铜雕的原貌。此法缺点是置换反应时间长;另外氯化物不只附在锈层表面，而且已渗入器物腐蚀结壳的深部，难以置换彻底。密宗佛像大都显得威严、愤怒，有的三面六臂。大威德金刚佛像生产制造

明代佛教造像充满人性的一面，与中国佛教走向世俗化、社会化有很大的关系。大白伞盖佛母佛像平台

佛祖出家后，他先到跋伽山人的苦行林，那里有很多修行者，他们以种种苦行折磨肉体，以求得精神的解脱。佛祖不满意这种做法，滞留一宿便离去他的父亲所到他的出家的消息，甚为悲伤，经派人劝说无效，便在亲族中选派了阿若憍陈如、阿说示、跋提、十力迦叶、摩诃男的利等五人伴随他。佛祖南渡恒河，到摩揭陀的首都王舍城，国王频婆沙罗会见了他。尔后，他寻访隐栖于王舍城附近山林的数论派信奉者阿罗逻·迦罗摩和郁罗迦·罗摩子，修习禅定。然而他们的教义，在佛祖看来，仍然不是真正的人生解脱之道。于是他又来到伽山若行林，在尼连禅河边打坐思维，实行苦行。经过6年，仍没有获得所期望的结果。他决定抛弃绝食和苦行，来到菩提伽耶一棵毕钵罗树下，经跏趺坐，静思冥索，较后终于觉悟成佛，时年35岁。大白伞盖佛母佛像平台

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