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看完这篇文章,关于钢琴手型的争论就可以停止了！
弹钢琴，手型重要吗？到底应该怎么去理解手型
在弹奏过程中，能适应弹奏所需要的手指触键的姿态，叫手型。手型其实是没有一个相对的概念。前苏联钢琴家伊贡诺夫指出：“几乎任何一种手的姿势都说的通，只要这种姿势合适，符合手的构造，符合音乐组成的高低起伏，更主要的是不破坏动作的统一。”
或者我们嫁接一句话——能弹好钢琴的手型就是好手型！我相信家长的迷茫点在于将“手型”和“手形”混淆，大家会很容易相信去看一个孩子的手在琴键上的形态，当然，这并没有错，从外形去观察，犹如去看一栋快要倒塌的楼房，如果不稳定，立刻会感到不安。但是**去将手的形状作为目的，也是不对的。
翻阅了很多俄罗斯钢琴学派的资料，他们在技术一栏中比较强调的是关于“手”和“肌肉”的动作协调，特别强调肌肉的放松。
俄罗斯钢琴教育家根纳季 .齐平在《演奏者和技术》一书中提到，“演奏者在演奏过程中所产生的肌肉紧张，是产生技术难点的基本原因”。
根据以上这句，我们可以引申理解，正对那些刚开始学琴的儿童，如果一再去强调手应该如何去摆，如何去支撑，务必引起心理上的紧张，从而难以使得演奏技术继续发展。
前苏联钢琴教育家涅高兹在《论钢琴表演艺术》中的也提到这样一个观点，其实我们的手的结构是非常合理非常适合弹琴的，只是需要和身体的各个动作***相互配合，协调、统一以达到完整的一体，更多的需要和重量、压力、幅度等因素相结合。好的手型不是外在压力摆出来的，而是演奏者自身调控协调的结果。
如果说手型不需要那么关注，我们应该关注什么？
音乐是用来听的，但也要看的舒服。所以我们关注的如何产生好声音的手型。
当你弹出清晰、明朗、均匀、流畅和非常歌唱性的旋律时，你的手仿佛是和键盘连结在一起，一秒钟也不离开键盘，此时快看一下你的手，**受一下你此时手的感觉，如果声音很满意，这时的手型应该不会错。
所以，一定要学会从“听”中关注手型，要想得到好手型，就先得到好声音！
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