黑白电视机已经成为一个时代的符号，逐渐从我们的视线淡出，虽然还有一点记忆，但毕竟是短暂的，所以，将青砖灰瓦的颜色与之相比，就有了隔代的感觉。而传统水墨画虽然经常出现在我们的视线中，但由于绘画技法的差异，用此来表诉青砖灰瓦也很是勉强，得不到大家的共鸣。

青砖灰瓦的颜色本身有着很大的色差，这种色差来自于制砖原料中三氧化二铁的含量以及烧砖技法的差异，也受环境影响。

例如南方土质三氧化二铁含量较高，再加上多雨潮湿的气候，我们看到的古建筑多为较深的颜色。而中原北方地区黏土中三氧化二铁含量较低，加上干旱少雨及植被季节影响（衬托），其建筑物的青砖灰瓦没有了南方的灵秀色彩。

青砖灰瓦是中国传统建筑中基本的建筑材料，青砖灰瓦的青灰色标准是什么？为什么称之为“青”或“灰”哪？以选取其中的“青”为例，看看古建材称谓的根源，同时探讨仿古建材生产工艺中色泽的控制要点。

“青”是什么颜色

赤橙黄绿青蓝紫是现在人们对色彩基础认知，其中的青是这样的色泽（如图1），但色谱的青为什么和砖瓦的青不是一个颜色，差距之大使我们无法理解。那么古人到底是怎样将青色赋予给了砖瓦，其中隐藏了哪些缘由？由于没有古时的色谱，无从考证和对比，只能从古人的文字对  青的描述开始寻找：

青天——这时的青是蓝色；

青草——绿色，无可争议；

青取之于蓝，而青于蓝——这里的蓝不是颜色，而是一种植物，这时的青是更深的颜色。有些地区称青砖为蓝砖，也是有依据的。

从以上文字中的青与我们探讨的青砖灰瓦几乎没有很大的关联，但继续寻找我们就慢慢看到了青的另外一种面貌——黑：

青丝白发——君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮如雪。李白《将进酒》中的青丝是黑色的头发。但青一定就是漆黑吗，也不见得，杨万里《夏夜露座》其二又这样描述：“山翠都成黑，天黄忽又青”。其中的山黑后面的又青，可以看作是黑色深浅变化。

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