拓片，也就是将宣纸贴在器物表面用墨拓印来记录花纹和文字。拓印的基本方法是：先把石头表面清洗干净，在要拓的花纹或文字尽可能剔刷清楚，用大小都非常合适的宣纸盖在石头有花纹或文字的那一面上，把纸轻轻润湿，然后再湿纸上蒙一层软性吸水的纸保护纸面，湖南拓片，湖南拓片，用毛刷轻轻敲捶，使湿纸贴附在该物表面，随着它的花纹文字而起伏凹凸。然后再除去蒙上的那层纸，湖南拓片，等湿纸稍微干后，用扑子蘸适量的墨，敷匀在扑子面上，在突起的物象上轻轻扑打，就会形成黑白分明的拓片。

值得一提的是，碑帖拓片收藏并不是近些年的事情，自宋代兴起，一直都是极珍贵的收藏品。在北宋、清康乾、晚清至民国初的三次全国性收藏热中，碑帖拓本一直名列前茅，文人雅士对之追逐不舍。宋代欧阳修收藏碑帖拓本上千卷，还编写了《集古录》，开拓片收藏研究大家之先河。赵明诚与妻子李清照一生酷嗜金石彝器，对两周以来金石遗文无所不涉，后辑成《金石录》传世。明清及民国更是碑帖（石刻）拓片收藏之高潮。如董其昌、赵崡、王铎、金冬心、翁方纲、包世臣、陈介祺、端方、杨守敬、罗振玉、康有为、张伯英、朱文钧、周肇祥、鲁迅、于右任等等都是收藏拓片大家之**。

    金石拓片的价值被严重低估。陈捷认为，这是因为金石拓片的文化含量很高，要理解金石拓片，需要具有一定的文化素养，所以，这可以说是在市场上**没有进行过任何商业宣传的收藏品类。有“中国古董教父”之称的美国收藏家安思远在1994~1995年间，投资20多万美元，拍得四卷《淳化阁帖》，2003年，上海博物馆出资450万美元，从安思远手中买回四卷《淳化阁帖》，而当时日本人的出价是1100万美元。9年时间增值了15倍。拓片可以作为历史语言文献资料，可以提供工艺美术借鉴，可以提供学术考证实证。随着时代的发展和人们的文化素质的提高，收藏拓片的重要意义越来越大，这是不可否认的事实。

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