拓工的技术决定了一幅作品的好坏。清晚期的陈介祺、吴愉庭、鲍康、潘祖荫、吴清卿、王懿荣等，都是做拓片的高手，近代的马子云、周佩珠、付大卣等先生，制作的拓片也都各具特色。由于金石文物不容易得，故而拓片也显得相当珍贵。乾嘉时期，金石学由隐学而走向显学，到了清代晚期，北京碑石拓片价格，金石文化日益兴盛，拓片的市场价格也在逐步走高。《翁同和年表》显示，北京碑石拓片价格，当时的一张名碑拓片和一张名家字画等值，北京碑石拓片价格，而一本剪裱宋拓，价格要超过一张宋画。

    这些单片的纸张大多较薄，有的还较脆，如不进行装潢，不便于其整理和流通。因此，采用何种装潢形式较好的是大家非常关注的问题。每每与图书馆、博物馆的同行和金石拓片的收藏者谈及拓片装潢形式何种为佳时，许多人都认为将原始拓片装潢为卷轴和裱本的形式较好，因为卷轴有便于张挂和观赏的优势，裱本有便于携带和浏览的优势。我认为：对现代图书馆来说，其藏品的文献性是***位的，因此首先应保持藏品文献的完整是非常重要的，除此之外，还应考虑到藏品的保护、管理等其它因素。下面就从国家图书馆金石组所藏拓片的装裱谈谈拓片的装潢和保护。

近20年，拓片收藏逐渐兴起，许多书画爱好者在反思传统的同时，注意到了这个曾经辉煌过的传统。还有一些大学、博物馆的业内人士，也开始重新认识这一几近消失的文化。由于《文物法》“馆藏文物禁止拓印”的限制，许多藏家把注意力投向了民间。拓片收藏群体以文化爱好者为主，没有市场资金运作，所以价格相对低，具有巨大升值潜力。  拓片在中国有着悠久的历史。相传，捶拓产生于隋，**早的用途是临摹习字。到唐代这种习字方法被上层士大夫普遍采用。两宋时，拓片成为一门独特的艺术并延续至今。

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