调色油是绘制油画的媒介油类，主要是用来稀释油画颜料的，在绘画过程中使用，可增加颜色的光泽度，也具有控制颜色干燥速度的作用，同时也可利用其流动性达到需要的绘画效果。初学者较好只用亚麻油和松节油来调色，调色时用调和油要非常节制，决不能像画水粉用水那么大方。用于调色媒介的油类分两大类：一是挥发性油，如松节油、薰衣草油、精炼汽油等。二是干燥性油。调色技巧：1、调色的时候尽量不要把三种以上的颜色调在一起，会变脏。2、在调色盘上不要把各种颜色混在一块调，较好重颜色在一个区域，亮颜色在一个区域，浙江常用调色基础，这样明度能拉开。不至于使画面变灰，浙江常用调色基础。3、调完一种颜色画好后一定把笔洗干净再调下一个，浙江常用调色基础，否则颜色会脏。简单地说，一块调色板是可以搁置任何新鲜颜料的平面。浙江常用调色基础

油画调色板一般都是用木头做的，有长方形的，也有椭圆的。传统的油画调色板一一联想到19世纪美国肖像画家约翰·怀特·亚历山大和约翰·辛格·萨金特的那种华丽风格一一是一种阿拉伯式的浪漫形状。带有一个可伸进拇指的洞，一端有一个凹进的弧形，这样紧握调色板的手也可以抓着画笔和擦布。这种安排使作画的手能同时自由地控制画笔或调色刀。调色板向内弯曲的侧边（外侧）是作为倚托画家身体的支撑。向外的、凸出的侧边（内侧）是画的“边线”，摆放纯的、没调和的颜色的地方；调色板的中间用来调和颜色，盛调色油的油杯附着在外侧的边沿。矩形的调色饭相对较小，它是倚托在画家的手臂而不是身体上，或者干脆平放在桌子上或画箱上。广州颜料调色工具调色是较容易迷惑大家，在实践中感到非常难以把握的一项技术。

调色方法：着色开始，按照左深右浅、上暖下冷的区域，在调色板上调色，放到画面上去。暗部和亮部同时开始，画上去的色块不一定很准，调色板上的色彩，也不能完全连接也没关系。随着画面上色彩渐次的摆满调色板上的色彩，也形成左深右浅，上暖下冷的序列，左右上下都连接，通常把它叫做展开调色板，这是调色的首一阶段。此阶段调色的特点是：画面上需要什么色彩在调色板上调出来，画上去，看对不对不对了再调，再摆，叫做找“色彩”。这也是非常关键的一步，也是费时间费力气的一步，要打破固有色观念，认真观察、大胆的调配，不要怕颜色调脏，应该知道调色板上没有脏颜色，放到画面上没有放在合适的位置，才会形成所谓的脏颜色。不能要求一调色就准确，一放上去就准确，千万不要局部完成，企图把一部分画好再去画另外一部分。要调的大概就可以画上去，一边画一边对比，逐渐把画面的大调子画出来；有了大调子，色彩就有了准绳，有对比的依据。

一般说来，色彩是不能单独存在的。当我们观看某一色彩时，必然受该色彩周围其它颜色的影响，从而产生比较的关系，即当两种或两种以上的色彩，有秩序、和谐地组织在一起时，能使人产生愉快满足的色彩搭配，就叫做色彩调和。不言而喻，调和在视觉上可使我们享受美感。当色彩的搭配不调和时，经过调整使之调和，这样可构成和谐而统一的整体，获得美的和谐的色彩关系，这就是色彩调和的目的。同种色相配色的调和，它们之间的配色完全是单一色相的变化，不存在色相间的对比，所以极易调和，画面效果单纯、文静稳定、温和，是统一性很高的配色。但因缺少色相的对比，也容易显得单调、平淡以至缺乏个性，所以应在明度及纯度上加以变化，才能得到良好的配色。调色板按形状可分为圆形调色板、椭圆形调色板、长方形调色板等。

颜色的品种变化无尽、绚丽多彩，但各种颜色之间存在一定的内在联系，每一种颜色都可用3个参数来确定，即色调、明度和饱和度。色调是彩色彼此相互区别的特征，决定于光源的色谱组成和物体表面所发射的各频率对人眼产生的感觉，可区别红、黄、绿、蓝、紫等特征。明度，也称为亮度，是表示物体表面明暗程度变化的特征值；通过比较各种颜色的明度，颜色就有了明这和深暗之分。饱和度，也称为彩度，是表示物体表面颜色浓淡的特征值，使色彩有了鲜艳与阴晦之别。色调、明度和饱和度构成了一个立体，用这三者建立标度，我们就能用数字来测量颜色。调色刀画法是你能采用的直接运用颜色的方式，用从软管里挤出的小团颜色直接在画布上作画。专业调色软件

调色刀有各种不同的大小和形状，从锐利的尖头到圆头和平头，因此可以用调色刀做出任何质地的效果。浙江常用调色基础

说到画刀，大多数人想到的就是“调色刀”。画刀在作画时有特别的用途，它在形状和比例上与那些调和刀都相去甚远。画刀刀片的头有圆的、尖的、开槽的或成角度的，但所有画刀的共同特征是刀片和手柄之间的金属忏是折弯的，刀片低于手柄。这使得画刀不同于调和刀。画笔的使用与画布是垂直的，颜料蘸在画笔的笔端。而画刀的使用一般是把刀片与画布平行，颜料以平整的小块在画布上移动。因此，刀片与手柄之间的折弯可以使手柄离出画布一截。这种特殊的设计使画刀比简单的调和刀在控制上更为灵活和自由。浙江常用调色基础

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