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经验分享：关于指弹吉他的记谱方式和建议
因为在**近呢很多人问我怎么记谱，那现在就和大家聊聊关于记谱的问题。其实，我不是很推荐大家对着一张谱子去磕，毕竟单纯记谱子只是在记忆指法不是在记忆音乐，这样弹了一首曲子，可能连自己弹的哪些音都不知道。说回来，要记谱子，嗯，大家可能都是听到一首好听曲子然后会去找谱子。
要记谱首先要把曲子熟悉了，然后拿到谱子的时候不要着急去弹，先是要分析，找出曲子的结构，找出intro，然后主歌部分，可能会有A段、B段，再接着是副歌，找出过渡部分，等等。然后一个部分一个部分的去练习，***整合起来就OK了…
至于每个部分在练习的时候怎么记忆指法，这个问题我个人更喜欢从旋律上去记忆，因为旋律是连续的，可以自己哼唱出来的，脑子记住一段旋律要比记忆按哪根弦第几品，拨哪根弦要容易多，硬要死记硬背指法是一件非常痛苦的事情。同时，也要分清哪些音是旋律音，哪些音是节奏音。
我觉得学指弹大家还是比较好去扒谱，很多人会说我乐理不好，扒不了什么的，我自己倒感觉扒谱对乐理的要求倒并不是特别高。这个只是一个对吉他熟悉程度和一个习惯的体现而已，如果对吉他熟悉，当听到一段旋律的时候，就会知道这段旋律就是在什么位置弹出来的，这个好比唱歌，一首歌听多了自己也能唱出来，但是自己也不知道唱的什么音，就是知道这个音大概就是这个音高。不过只是把声带换成了琴弦，道理还是相通的。而且扒谱也是一个习惯，如果习惯于去对着谱子磕，可能弹了很久这个习惯都很难去改变了。日后想要去扒谱都会感觉很难，我还是建议大家尽早地养成扒谱的习惯吧，多点努力去尝试。
***总结:当你拿到一张谱子的时候先不要急着去弹，先在曲子分开几个部分，如:开头 AB段 过度段 。 然后了解曲子的结构再进行练习，当然弹多了手指也会记住旋律，但是不能对着一张谱子死磕，要学会分析，重要的是要享受音乐，我觉得效率才会高，这是我的个人认为，如有不对请更正提出哦～ 祝大家能早日弹出心爱的曲子。通俗歌曲高音的演唱技巧及练习曲目
1、爆发力技巧 所谓“强力度”从理论上讲就是气流冲击声带的力度较大。我们可以感受一下，生气时怒吼的状态，这个力度就是一种强力度。一般情况下，强力度的持续时间较短，往往都在瞬间完成。由于它的瞬间性，减少了气流冲击声带时的受力面，所以力量较为集中，因此这样发出的声音一般都是爆发性的，我们也可以将其称为“爆发力”，由于这种瞬间产生的“强力度”对于高音有着很强的推动性，因此对于处理高音具有很好的效果。
强力度的形成不但需要较强的气流（气息的作用），同时也需要将这股气流在瞬间沉入丹田，只有当气息在丹田形成支点后，声音才能获得根基，才能轻松的唱出高音。
练习歌曲： 《我很丑，可是我很温柔》（赵传）、《不见不散》（孙楠）、《听海》（张惠妹）、《剪爱》（张惠妹）、《想你的 365 天》（李玟）等。(尤静波/文 波普文化版权所有)
2、混声技巧 “混声”是一个专业声乐术语，通俗的解释，它就是介于真声和假声之间，半真半假的声音，即胸腔共鸣和头腔共鸣相结合的结果。对于一般人而言，对于混声的概念比较模糊，其实它就是一种“半虚声”。如伍思凯、顺子、陶喆等歌手在处理中高音区时都偏向“混声”。
混声的练习首先要以真声为基础，在真声的基础上掺进假声。比如在中音区唱一个“ i ”母音，我们要先在胸口的中心找到真声的基音，然后再寻找两眉之间的声音集中点。这样就使真声和假声得到了结合。练习歌曲：《大海》（张雨生）、《你爱谁》（伍思凯）、《 Melody 》（陶喆）、《别怕我伤心》（张信哲）、《回家》（顺子）、《约定》（周惠）等。
3、 假声技巧
“假声”从理论上讲它是指声带局部振动而发出的声音。通俗的解释，它就是一种“虚声”，但是它的这种“虚”并不是完全的虚，而是（声带）有控制的“虚”。假声的特点是音量较小，力度较弱，不易长时间的持续，而且需要充分的气息作支撑。虽然，这种声音在音量和力度上存在着一定的缺点，但是从另一种角度来看，它却具有另一种魅力，因为它具有较强的难度，是一种技巧的象征，是声音表现力的展现。很多朋友由于缺少方法，唱到高音时往往都撑着脖子喊，其实高音并不一定要大声的喊唱，有时候用轻声的假声来处理也能得到很好的效果。
其示在假声的运用中，持续的假声演唱相对较为少见，一般都是采用“真假声转换”的技巧来处理。所谓“真假声转换”是指在真声的基础上瞬间换向假声，然后再及时地换回到真声区。这种方法对于解决个别“极高音”具有很好的效果。
当然，真假声的转换是需要一定技巧的，但是相当重要的是先要排除心理障碍，排除以往对高音的恐惧，要大胆的尝试，试验多了，方法自然就慢慢形成了。练习歌曲：《爱要怎么说》（伍思凯）、《沙滩》（陶喆）、《认真的女人相当美丽》（高慧君）、《红豆》（王菲）、《只有你》（黄绮珊）等。
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