梁崎的画 梁琦的画价值 梁琦的画出手 中天艺术供

　　一、注重传统艺术特征的传承

　　天津绘画自产生以来，即与全国画坛主流有着较为深入的联系，并受其深度影响，也逐渐形成了自身注重传统、传承经典的美学特征。清代早中期，天津画坛普遍受“四王”影响，把“四王”作品作为典范。花鸟画中，“文人画”成了主流，以梅、兰、竹、菊为题材的作品比较普遍。

颓然一聩叟，樗栎惭材庸。

学废鲁鱼误，性僻世情疏。

荣辱非所虑，守研名吾庐。

兴至写山岳，佳处足卧游。

——梁崎·题自画像

　西方美术教育体制的引入深刻影响了20世纪中国美术现代化的进程。与同时代诸多大家名家出身院校不同的是，梁崎并无科班经历，也没有正式拜师，基本上以自修为主。或许与西画的绝缘有助于其保持传统绘画血脉的**性，不同于其时大多数画家的引西润中、全盘西化或中学为体、西学为用，而是致力于从传统资源内部寻找推动中国画前进的动力，并取得了巨大的成功。梁崎出生于一个诗书世家，自幼接受传统的书画启蒙，如《古今名人画稿》《十竹斋画谱》等，并且取得相当的成绩。1930年，年*22岁即受到湖社画会创始人金潜庵的赏识，成为湖社会员，取名“漱湖”。梁崎一生以书画为寄，但并不以之为重，所作书画多随手而散，故其早期作品现在已难以见到，1930年代发表于《湖社月刊》的几件作品就成为研究其早期风格的珍贵史料。天津市古籍书店1992年影印本《湖社月刊》P938、P1082分别发表有其山水作品，作于1933年，署名“梁松庵”，画风近于沈周、蓝瑛意味，用笔粗壮，以骨格见胜，造型亦趋于方，与为陈独秀所痛诋之四王末流一味泥古判然有别。P1590发表的山水扇面作于1935年，画风工细谨严，用笔劲硬锐利，似有仇英意趣。梁崎此时画面中隐约透露出一些北宗的影响。明中期至清相当长的一段时间里，北宗山水一直不为画坛所重，清末民初，北京画坛金城、陈师曾等人率先打破“南北宗”门户之见，适当取法北宗，为当时画坛注入一股新风，梁崎可能也受到一定影响并在画中有所体现。P1577还发表有其花鸟作品，署名“梁凝云”，属工细一路，亦作于1935年。

　认真地推敲，梁崎的花鸟画从周之冕、华喦入手，旁及沈周、徐渭、陈淳、石涛、李复堂以至现代的吴昌硕、齐白石。其早中期花鸟，我们可以较多地看到师法周之冕，华喦等人的痕迹，笔致活泼，形象生动，意态优美。如1958年所作之花鸟扇面，以没骨法作萱蝶、蓝菊，造型准确，设色纯净，笔致秀润，虽自题“拟元人设色”，实乃清人也。和其山水画一致，大约也是到1970年代中期左右，苍厚古拙、纵横恣肆的个人面貌方趋于成熟。

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