导演、制片人和客户进行远程反馈已经很普遍了，但剪辑团队分布在多地的情况并不多见。在所有类型的电影制作中，后期制作的不同阶段都发生在多地——剪辑可能在洛杉矶，颜色校正在纽约，视觉效果在新西兰。30秒的广告和2小时的电影都是如此。但是，把剪辑交给其他剪辑师继续工作比交给调色师要复杂得多。这是因为，剪辑师和助理需要访问全部素材，视频后期编辑工作室，而调色师只需要访问项目使用的素材。通过互联网传2小时的素材给调色师很容易，但是将400小时的素材传给另一位剪辑师就太困难了，后者的数据量可能是TB级别的，视频后期编辑工作室。平时有好的创意和想法要有做记录的好习惯，视频后期编辑工作室，重视素材的收集，为影视制作剪辑提供良好的借鉴。视频后期编辑工作室

什么是影视后期制作利用实际拍摄所得的素材，通过三维动画和合成手段制作特技镜头，然后把镜头剪辑到一起，形成完整的影片，并且为影片制作声音。传统的电影剪辑是真正的剪接。拍摄得到的底版经过冲洗，要制作一套工作样片，利用这套样片进行剪辑，剪辑师从大量的样片中挑选需要的镜头和胶片，用剪刀将胶片剪开，再用胶条或胶水把它们粘在一起，然后在剪辑台上观看剪辑的效果。这个剪开、粘上的过程要不断地重复，直到得到**的效果。这个过程虽然看起来很原始，但这种剪接却是真正非线性的。剪辑师不必从头到尾顺序地工作，因为他可以随时将样片从中间剪开，插入一个镜头，或者剪掉一些画面，都不会影响整个片子。视频后期编辑工作室精剪部分，先是要对初剪不满意的地方进行修改，然后将特技部分的工作合成到广告片中去。

画面中尽量避免纯黑，纯白色，即使是黑色，采用压到非常暗的红色，蓝色等来代替，将会使整体的色彩更协调，由整体色调来决定具体的色调。如果感觉片子不够亮或不够暗，尽量尽量避免整体加亮或减暗的方法处理，代之以增大亮部面积和比例之类的相对方法解决。使用曲线工具更易控制画面局部的调整。对于金属光泽的质感，主要原则是“金不怕黑”,也就是说金属质感的产生必须要有暗部，尽量使用移动的灯光营造流动的高光效果来代替反射贴图，可以使用负值的灯光来制造暗部。

电视上正常的画面色彩在电脑上的表现往往是过于饱和的，电视的特性之一就是，亮度会增加，饱和度会下降。但是过于饱和的色彩容易看腻，解决这个问题的方法之一就是注意颜色层次过渡，不要**把注意力放在色块上。颜色的调整：先去掉颜色，只看灰度图，调整出正确的过渡和明暗层次，避免过度调整。然后先调好色块部分颜色，也就是有色彩对比倾向的部分。比如说远处是冷色调，近处是暖色调，也就是颜色的设计过程。 控制颜色过渡，使得过渡不单调，颜色曲线工具与线性过渡相比具有更多的调节控制。颜色的调整不应明显导致画质下降，否则宁可不调或微调；画质是视频制作剪辑中的首要前提。对于变化不大的镜头，可以用mask功能来控制调整范围。

在影视制作中，技能是生存的法则，专业使得技术更上一层楼，方法是技能的催化剂，使用好的方法是人步步顺利技能体现在影视制作每个环节中，在策划、拍摄、后期制作等等环节中产生四节上体现。一，编辑人员带来了很多限制可以看到传统的剪辑手段虽然各有特点，但是在效果制作中，人员的技能在效果的整体元素和显示的效果，包括动画以及3D特殊效果的使用。二，传统的电视编辑则是在编辑机上进行的，所以技能体现在组接镜头，也就是平时所说的剪辑上面，这样的剪辑机可以制作各种叠画划像。三，数字非线性编辑在国外的电影制作中逐步取代了传统方式，成为电影剪辑的标准方，这点来看后期制作时声音的出现和立体声的出现进入到电影以后，我们应该还考虑后期声音制作的问题，包括后来电影理论中出现的垂直蒙太奇等。影视后期制作分为视频合成和非线性编辑两部分，两者缺一不可。视频后期编辑工作室

随着视频制作变得越来越全球化，能从世界任何地方提供反馈变得更有价值。视频后期编辑工作室

视频后期制作画面色彩：画面中尽量避免纯黑，纯白色，即使是黑色，采用压到非常暗的红色，蓝色等来代替，将会使整体的色彩更协调，由整体色调来决定具体的色调。如果感觉片子不够亮或不够暗，尽量尽量避免整体加亮或减暗的方法处理，代之以增大亮部面积和比例之类的相对方法解决。使用曲线工具更易控制画面局部的调整。对于金属光泽的质感，主要原则是“金不怕黑”，也就是说金属质感的产生必须要有暗部，尽量使用移动的灯光营造流动的高光效果来代替反射贴图，可以使用负值的灯光来制造暗部。视频后期编辑工作室

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