基于双工理论,同样地,只要把一个普通的双声道音频在两个声道之间进行相互混合,便可以使普通双声道声音听起来具有三维音场的效果。这涉及到以下有关音场的两个概念:音场的宽度和深度。音场的宽度利用时间差的原理完成,由于是对普通立体声音频进行扩展,所以音源的位置始终在音场的中间不变,这样就简化了我们的工作。要处理的就只有把两个声道的声音进行适当的延时和强度减弱后相互混合。由于这样的扩展是有局限性的,即延时不能太长,否则就会变为回音。音场的深度利用强度差的原理完成,南京南京艺术学院音频收费,具体的表现形式是回声.音场越深,则回音的延时就越长.所以在回音的设置中应至少提供三个参数:回音的衰减率、回音的深度和回音之间的延时。同时,还应该提供用于设置另一通道混进来的声音深度的多少的选项,南京南京艺术学院音频收费。Audio,南京南京艺术学院音频收费,指人耳可以听到的声音频率在20HZ~20kHz之间的声波,称为音频。南京南京艺术学院音频收费
为什么在制作短视频这一类偏向于自媒体的作品时,很多创作者会选择配音:首先,较直接较普遍的原因可能就是创作者自身的声音条件不过优越,不能够紧紧抓住观众的注意力。毕竟在观看短视频时,无论是眼睛还是耳朵都需要得到享受,除了视频的剪辑要到位以外,视频的声音也必须非常自然,听起来让人感到舒适。其次,配音不光停留于文字朗读这一层面,还可以适当的添加背景音乐和音频,就能够进一步增强自己的作品的表现力。如果是情绪化的短视频,那么更能够调动观众的情感波动;如果是搞笑类的短视频,通过背景音乐和音频的渲染,干能够突出欢乐的气氛。南京南京艺术学院音频试题音频编辑软件中进行制作时也需要按较后装配到游戏中的情况来制作。
阻抗匹配:一件器材的输出阻抗和所连接的负载阻抗之间所应满足的某种关系,以免接上负载后对器材本身的工作状态产生明显的影响。对电子设备互连来说,例如信号源连放大器,前级连后级,只要后一级的输入阻抗大于前一级的输出阻抗5-10倍以上,就可认为阻抗匹配良好;对于放大器连接音箱来说,电子管机应选用与其输出端标称阻抗相等或接近的音箱,而晶体管放大器则无此限制,可以接任何阻抗的音箱。在电子装置或导线的外面覆盖易于传导电磁波的材料,以防止外来电磁杂波对有用信号产生干扰的技术。
影视配音制作中关于声音的处理及组合形式:接应式和转换式声音交替:在同一声音此起彼伏,前后相继,为同一动作或事物进行渲染。这种有规律节奏的接应式声音交替,经常用来渲染某一场景的气氛。如果采用两声音在音调或节奏上的近似,从一种声音转化为两种声音。如果转化为节奏上近似的音乐,既能在观众的印象中保持音响效果所造成的环境真实性,又能发挥音乐的传染作用。充分表达一定的内在情绪。同时由于节奏上的近似,在转换过程中给人以一气呵成的感觉,这种转化效果有一种韵律感,容易记忆。在影视音乐中,我们称为接应式和转换式声音交替。声音被录制下来以后,无论是说话声、歌声、乐器都可以通过数字音乐软件处理,或是把它制作成CD。
模拟音频:一种与声波的波形形成1:1的比例进行传播或记载的信号表示方法。可以用电子的、机械的、磁性的或光学的形式来表现。可以采样,无需量化,在振幅范围内表现为无限连续的形态。数字音频:指所有用数字技术进行录制、储存和传送音频的手段。通过采样、量化、编码等,它记录的数字,表现为不连续的形态。音频带宽:系统具有一致频率响应的频率范围,一般认为是某个低频到某个高频的范围,人的听觉带宽通常认为在20HZ到20KHZ之间。音频调音台:控制和分配各种信号,包括信号的连接和走向,母线、辅助送出及其声像位置调整,还可以处理音频,做放大器、限幅器、压缩器和均衡器。量化:那连续变化的信号振幅按一定间距设定的有限个不连续振幅电平,从而将连续信号转变阶梯状的不连续信号波形的操作叫量化。人类能够听到的所有声音都称之为音频,它可能包括噪音等。南京南京艺术学院音频试题
数字化处理的中心是对音频信息的采样,通过对采集到的样本进行加工,达成各种效果。南京南京艺术学院音频收费
动态范围和比特率的关系是;比特率每增加1比特,动态范围就增加6dB。所以假如我们使用1比特录音,那么我们的动态范围就只有6dB,这样的音乐是不可能听的。16比特时,动态范围是96dB。这可以满足一般的需求了。20比特时,动态范围是120dB,对比再强烈的交响乐都可以应付自如了,表现音乐的强弱是绰绰有余了。发烧级的录音师还使用24比特,但是和采样精度一样,它不会比20比特有很明显的变化,理论上24比特可以做到144 dB的动态范围,但实际上是很难达到的,因为任何设备都不可避免会产生噪音,至少在现阶段24比特很难达到其预期效果。南京南京艺术学院音频收费
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